金属丝弯折的程度，金属片嵌入的角度，翻转缝合的尺度——所有的材料都应该表达其本来的物理属性，时装和手袋在往后的使用中继续成为（becoming）自己，它经历的时间也是它的组成部分。

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因此积家也在这个时间点，优化了以 Geophysic 地球物理天文台系列腕表为代表的一系列作品，并在 1957 年推出 Master Mariner 潜水腕表，由此步入“大师时代”，拉开 Master 大师系列的序幕。

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所有东西都要在计划中进行。

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” 并且，陈嫣冉说道：“这些创作者是在用作品去构建一个新的世界。

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在长剧、电影领域都有制作经验的她，观察到影视作品的短剧化趋势：“我会在长剧、短剧、电影这三种形式中进行横向对比。

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我们无法要求世界绝对安静，但可以试着在嘈杂中建立秩序。

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这些“孤独”的影像，映照着我因为广场恐惧症而经历的隔绝感。

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在他看来，时装影像存在的意义并非顺应时代趋势，它应该是一种有别于时尚设计的创作媒介，通过影像，他将自己“对抗趋势”的理念延展，让观众们和时尚爱好者们更好的感受服装、物品与人之间的情感联系。

至于没搞明白的事，“或许得等人生经历再慢慢扩展一下，我才会发现，诶，这个事情我以为自己早就弄明白了，但其实当时还只是被绕在其中。

我们和演员、表演者一起先设计动作，然后把动作转化成编舞。

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我不再像从前那样频繁浏览街景视图，而是更多地处理已建立的档案：编辑排序、优化数据集，并基于街景拓展新的创作，如“艾格尔顿巷”项目等。

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1955年2月，她用直截了当的方式表达：“我厌倦了用手拿着手袋，还经常弄丢。

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Gustav拦下一辆简陋马车，以一瓶香槟为报酬，请车夫将女演员送回酒店。